问：你能告诉我们你在角色健模方面使用了哪些方法和技巧么？

答：我是在Maya中进行建模的，用到了几乎所有能用到的方法。在建模的开时阶段，我更倾向于使用NURBS，尤其是这部片子，建筑和角色们都是由曲面构成。即使模型最后完成，一些需要进行弯曲动画的部分——比如车把和扎线——仍然保留为NURBS曲面，而其他一些固定不变的物体则被转化为多变形来加快渲染。

问：你能介绍一下自行车世界的背景么？构筑这样一个世界是否非常复杂？

答：人类是由血肉构成，我们居住的世界里有花草树木。而自行车是由金属、塑料和橡胶组成的，因此它们那个被我称为‘Rimside’的世界也是个无机物的世界。我请Cameron和Russell帮我设计树木，这些树木由生了锈的树干和缩皱成一团的铁质树叶组成。公园看上去像一个巨大的溜冰场，周围都是绿色的混凝土山丘，而Rimside的体育场被设计成一个巨大的齿轮。影片中的6个场景都尽可能的做得很小，地平线都被建筑和山丘挡住，这样在渲染时可以提高速度。不过公园这个场景因为树叶很多而比较特殊，所以这个场景对渲染时间来说仍然是个挑战。我必须要写一些MEL脚本来加快我打开最终场景文件的速度。

问：动画制作的过程是怎样的呢？

答：因为角色看上去十分真实，所以动作也必须要求真实。首先我要解决自行车沿一条路径动画的方法。我尝试了各种方法，包括表达式和脚本，最后我的解决方式是让后轮跟随前轮运动，这样我就不用移动每一个轮子，而只要画一条路径并动画前轮就行了。

问：让这些没有脸、眼睛和其它肢体的角色在短篇中能够表达出感受和表情，一定非常困难，你是怎么做到的呢？

答：我们先研究了自行车把手，决定了怎样的形变能够表达不同的感情。另外作为头部的自行车把的轴和前叉能够独立于前轮移动，并可以沿三个轴向旋转。我们还发现如果将自行车立起，车把的闸就像眉毛，或者像手一样抓住东西。
因为没有脸和眼睛，所以角色的表演就依靠于姿势和时机。我尽量仿效人类的肢体语言来表现角色们的想法和感受。

问：短篇的故事发生在户外，对于这种开放巨大的场景，你的灯光是如何处理的呢？

答：灯光的设置非常简单，有一盏暖红色的灯光在天空较低的位置表现太阳，用三盏灯表现天空光，一盏灯从下方打上来模拟地面反射光。这是一组基本的灯光组合。另外还有一些灯用来提高不同物体在镜头中的表现。负责阴影投射的灯光单分出一组，这样我们可以对不同用途的灯光分别进行控制。

问：你使用全局光照明或者其它的渲染工具了么？

答：没有使用全局光照明，我使用阴影贴图来模拟因天空反射而形成的软阴影。所有的渲染工作都是在Maya中完成的。每个镜头被渲染成2-15层用于合成。

问：在这部短篇中你都使用了什么软件，这些软件对影片的最终效果有何影响？

答：除了Cameron用Lightwave制作了一个用于预览的购物中心，其他所有的工作都是在Maya中完成的。合成使用了After Effects 。