CG谷：很多观众对第二部的剧本策划非常关注。请问当初你们是如何构思这个剧本的？在故事的选择上有怎样的标准？

原创动力：我们在构思第二部电影之前一直在思考：羊与狼斗了几百集了，能否来点新意呢？于是我们就开始围绕这个“新意”进行思考，能否让他们合作？又是什么原因促成他们的合作？采用什么样的形式合作？有了这种种的疑问，只要解决了，我们的第二部电影的故事也就出来了。在做这部电影的时候，我们吸取了第一部电影的经验，受众群体加大了，希望尽量能够做到老少皆宜。

CG谷：《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》虽然在票房上取得了成功，但是在动画的制作方面并没有得到观众的认可。这种情况下，第二部在技术或表现形式上都有哪些突破？

原创动力：《虎虎生威》制作时间总共花了六个多月。制作资金由于有合作方帮忙分担，还应付得来，至于制作时间方面是有点紧张，不过最后还是按时完成了。在《虎虎生威》中，我们加强了新角色复杂度、二维的动作流畅性并采用了更多特殊角度讲述故事，花了很多精力大量增加三维的内容，包括三维场景和三维角色等。在《虎虎生威》的整个制作过程中，对技术要求最高、并且耗费的时间最多的环节是分镜部分和三维部分。

CG谷：在进行老虎和其它新增角色的设计时，其创意来源于哪？可否举例介绍一下创作过程？

原创动力：我们是团体创作，一开始我们会从编剧处拿到角色的大致体型和性格描述。然后会根据这些资料画很多不同风格的设定、服装、配色，还有不同体型的夸张处理。经过多次开会讨论、修正、选择，最终才得到真正的人设。新角色的动作我们也要根椐它们的性格和体型特点再进行特别制作，会与羊、狼本来的动作有所差别。

CG谷：在镜头的制作方面你们是如何分工的？其难点是什么？

原创动力：分镜头的制作是由动画导演和分镜师分段分场景各自完成。此部分的难点在于把各人的风格统一和保证各场连接的流畅性。在制作前期过程中团队一直不断地加强沟通，不时开会进行讨论，导演也会深入具体的给出意见。

CG谷：《虎虎生威》场景的设计有哪些特色和亮点？

原创动力：《虎虎生威》的场景很丰富，有基础的羊村、狼堡，也有超丰富的游乐场、沙漠、金字塔，还有神秘的地底热带雨林等。在场景的质感和光源上，我们这次也下足了功夫，力求表现完全不同于第一集的视觉冲击力。

CG谷：制作过程中主要使用了哪些软件？是否有对软件做一些调整，新开发一些插件，这些调整后的软件起到了什么作用？

原创动力：制作中主要使用了Flash、PS、AE、PR、ED等软件。关于软件，我们的关注点在于尽量让各软件配合和合成时能更好更快，软件间配合好了就能很好的弥补制作时间较为紧张的不足，能更快完成工作。在《虎虎生威》中还有一个特别的步骤是上一部的《牛气冲天》没有的，就是最终进行大电影级的DI调色工作，这使整片色彩、线的和谐度、戏剧性大幅提升。

CG谷：《虎虎生威》中哪些部分融合了最新三维电脑技术？其中最有挑战性的是哪一个，而你们又是如何解决的？

原创动力：最有挑战性应该是过山车那场戏，因为过山车和景都是三维的，而角色是二维的，但有大量的透视角度改变，例如羊羊在车上的时候，镜头追踪车卡，因为羊的角色是二维的，过山车是三维制作的，羊的透视会不断的变化。如果采用二维画不同的透视变化，在过山车上时间长，工作量很大，所以后来有考虑用纸版人(3D入plane 导入2D序列)，放入三维的过山车上，但这样的话转透视时远镜呈现的效果尚可，近镜看起来就很奇怪了；另外我们也想到采用人物透视不变，背景移动的方法进行处理，结果人物很生硬。最后的解决方法是用合成软件AE加二维camera movement，总算达到了预想的效果并且按时完成了任务。

CG谷：影片中的角色设定比较夸张，但是它们在运动时却很协调，在Q版的运动规律方面你们是如何设定的，可以分享一下你们的经验吗？

原创动力：我们认为要熟识角色的立体结构，做的时候也就是依按基本的动画规律，并没有什么技巧。但是有这样好的协调效果，必须要深入发掘角色性格，然后才能做出和该角色性格相对应相符合的动态，应该这样会让人觉得更加自然吧。

CG谷：影片中是否有特效的部分？如果有的话可以简单介绍一下这部分的内容吗？

原创动力：影片中有一部分的特效，包括有：乘坐过山车逃走、沙漠龙卷风、金字塔内的机关、打虎霸王机械人、喜羊羊与豹的追逐戏，刀锯活狼等。过山车那场主要用2D的羊配合3D的过山车和场景，另外豹也有用3D渲染2D做成，沙漠那场用3D龙卷风配合2D沙漠背景再加AE的particular做成，人行过沙的流动用flash绘画，金字塔内的机关部分用3D 渲染背景再加Maya 制作的粒子做碎石效果。

另一个难题是处理渲染的时间问题，因为用VRay渲染一张游乐场夜景就需要花费15-30分钟，这样10秒的镜头就需要用60 小时。为了提高效率，我们最后只好选一些比较有趣的渲染运动镜头，其它渲染定格图，用AE加工完成运动镜头。

CG谷：影片中二维和三维镜头结合的非常完美，你们是如何做到的，都有哪些技巧？在二维与三维镜头的选择上你们有哪些标准？是否可以举例说明一下？

原创动力：关于二维和三维镜头的结合我们主要做了如下处理：先是出分镜，二维和三维分别跟分镜做。然后采用以下三种方案：1、三维出预览版用于对位的小样给二维对位，对位成功后最后采用AE合成；2、二维做好角色动作，给三维贴在模型中对位；3、三维和二维做好后，给AE对位。

镜头选择上，最重要的当然是看当前场景的制作是用三维还是二维了，场景是三维的就一定是三维了，另外，镜头如果要旋转或有一些大动态，也会专门做一个3D场景。但专门做的场景一般要开会通过，对这部戏真的有帮助才会加。

CG谷：《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》票房刷新了国产动画电影的纪录，对于第二部《虎虎生威》的票房你们抱持着怎样的态度？为保障票房，都会采取哪些措施？

原创动力：首先，我们对自已的作品还是有信心的，不过，对于能否得到观众的认同，这个还要看市场的反映，期望能够与上一年的票房持平，因为毕竟今年的竞争对手很多。

至于票房保障方面，除合作方文广方面做了很多宣传推广活动外，各地的媒体与网站也做了些相应的活动，应该会对票房有帮助，而且文广方面还请到了中影集团来帮忙做票房监控工作，票房数据绝对不会有假，所以大家可以拭目以待。

CG谷：接下来你们还将进行哪些新项目的制作，是否可以透露一些消息给我们？

原创动力：我们公司在创作喜羊羊一剧的同时，还在制作另外一些新剧，其中包括52集的《七色战记》、120集的《蹴鞠小英雄》、26集的《小丁神探》，并且每年推出一部电影版，而我们的第二部喜羊羊人偶剧《三个愿望》亦已上映，希望能够让收看的观众群体扩充，也希望能够像喜羊羊一样成为观众们茶余饭后的一个热点话题。

《苗王传》由贵州遵义奇利公司制作，并在刚刚结束的日本东京放送（TBS）举办的“第十届数字内容大赛”（2008 TBS Digicon6）获得亚洲参展参赛动画节目（中国地区作品）一等奖和亚洲数字内容大赛内容奖两项大奖。以及亚洲青年动漫大赛最佳视觉奖。

《苗王传》是国内第一部蜡染动画片。它取材于苗族人民世代传承的文化，以苗族传统的蜡染手工艺术作为背景，真实再现了苗族的服饰，使人有耳目一新之感。为了最高程度表现这种原生态的动人意境，技术人员翻阅了大量资料并亲身到各地采风，经过反复试验，最终用手工制作冰纹和布纹并加入各种肌理效果的手法，表现出了蜡染质地的沧桑感，同时还融合了苗族原生态歌舞，打造出这部洋溢浓郁民族风情的特色动画。 

《苗王传》是一部很有特色的以中国少数民族为题材的原创作品，它体现出了文化的多样性和独特性，在不到十分钟的时间内，把一个苗族传说的迁徙故事讲得绘声绘色。 

出品：贵州奇利动画 

类型：传统二维动画片 

片长：9分29秒 

导演：月下客 

场景负责人：聂建华 

技术支持：杨灵华 

后期合成：王红　王凯 

故事梗概： 

洪荒时代。 

相传在古代一个叫故洪故流的地方，住着苗族的祖先。

其中有一对无儿无女的老人，他们每天都在祈祷着，希望神能赐予一个孩子。

有一天，老人在河边捡到一个男孩和一只太阳般耀眼的神鸟，他们为孩子取名阿龙，并将他抚养长大。

某一年，天降大雨，洪水泛滥。阿龙化身巨龙，撞断山峰，阻断洪水，但洪水来势汹涌，越涨越高。

阿龙和太阳鸟带着人们一起逃往东南方，途中遭遇龙卷风，为了保护大家，阿龙毅然再次化身为龙，与龙卷风同归于尽。

在新天地安顿下来的人们将阿龙尊为苗王，每逢苗年和和二月二日聚集到苗王庙前击铜鼓、吹芦笙、唱歌、跳舞，纪念苗王。

《苗王传》全体制作人员 

月下客：《苗王传》导演（QQ：284268319）。2004年毕业于贵州大学艺术学院美术系。与动漫接触近10年时间，长期从事漫画和插画的自由创作，现任贵州奇利动画公司动画导演。 

]]> http://www.cggoo.com/280/feed 0 http://www.cggoo.com/199 http://www.cggoo.com/199#comments Wed, 26 Nov 2008 07:26:29 +0000 不多不少 http://www.cggoo.com/?p=199  

　　由Turner Spain工作组为Cartoon Network Spain制作的万圣节短片《Halloween journey》，镜头的空间场景设计巧妙，推拉摇晃的镜头给人以惊悚的感觉，画面以独特的2.5D的表现形式表现。
　　在线欣赏：http://motionographer.com/wp-content/uploads/2008/11/halloween_cn_spain-h264.mov

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